《天才瑞普利》：20年前的好莱坞“上流寄生虫”

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2019年，【人人影视经典放映室】重新洗版制作了一部分经典影片，深受影迷们喜欢。好的电影，经得起时间的检验，每次重温都会有新的感受。过年期间，我们也会陆续推出一系列经典影片的影评，欢迎大家在评论区与我们交流观影心得，祝大家观影愉快！

在《寄生虫》代表亚洲之光横冲直撞好莱坞，位列92届奥斯卡头号种子名单的时候，少有人记得20年前的72届奥斯卡曾经有这样一部“同类型”的电影挤进了名单之中——天才的瑞普利先生因为爱，也因为恨，走上了一去不返的上流寄生虫之路。

年轻有钱又置身于意大利的艳阳下，这是汤姆·瑞普利所渴望的生活，却是迪基·格林利早已拥有的东西。 

瑞普利是个出身平凡，生活也毫无值得炫耀的年轻人，他受到一个富商之托，到意大利去游说他号荡不羁的儿子迪基，重回他的家乡美国。但是当瑞普利一到那里，就深深地被迪基的生活形态所迷惑：美丽的别墅、高级浮华的度假饭店、一掷千金的奢靡生活，以及他美丽温柔的女友，都令他羡慕不已。 

由于瑞普利一心觊觎迪基的生活，最后这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思不仅令人咋舌，而冷静的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦中时，瑞普利因为一次意外的巧合害他露出了马脚，于是引起警方的注意并展开调查……

出版于1955年的小说《天才瑞普利》以及后续四本续篇不仅打造出了影响最深远的邪典小说系列之一，更一鸣惊人地为世界贡献出20世纪犯罪小说最经典的人物之一。在一个善恶界定同其他犯罪小说大异其趣的世界观里，瑞普利的角色宿命即是徘徊于光明与黑暗之间，经受“一念天堂一念地狱”的重重考验，被黑暗意志驱使逍遥法外，在一次一次被骗局的连锁反应步步为营地逼到绝路尽头。

最狡猾的罪犯瑞普利的诞生于基因里魔鬼的怂恿，他的成长我们不得而知，人们认识的瑞普利只是一个活在阴影当中的nobody，在底层生活的磕碰中中学会了模仿笔迹和见人说人话见鬼说鬼话的本事。不同于《西力传》中被种族命运赋予的犹太人“变色龙”式讽刺，瑞普利被无止境的欲望和野心所笼罩，为了实现愿望不惜把现实建立于谎言的空中楼阁——像是活在机场成功学教程的主人公，不被承认却总是相信努力就会成功，无所不用其极地拿人性同魔鬼交易反抗出身的不公。

当然，一个人的命运啊。当然要靠自我，但也要考虑历史的进程。瑞普利的背景是资本主义时代贫富差距的历史性鸿沟，当上流社会资本家的后裔天天莺歌燕舞，荒淫无度满嘴艺术追求的同时，底层百姓的后代却要为了生存挤破脑袋。电影中实际上在几乎照顾到所有富家子弟前世今生的同时尽力隐藏了瑞普利的家庭背景，只是让他作为一个符号去见证，这个鸿沟只有依靠血和罪搭桥才能勉强联通。雀占鸠巢的阶级之痛和上流阶级小圈子的虚伪才不会被揭穿的谎言让悬念保留到了影片的最后一个镜头，成为了讽刺本身。

21世纪我们正年轻，后来的裘花，小辣椒甚至大魔王在几近成名的21世纪门槛不约而同恰好加盟了这部电影，奉献了再难看到的青涩演技。当然，真正让《天才瑞普利》踏入奥斯卡门槛的，除了《英国病人》《朗读者》《冷山》导演安东尼·明格拉十几年如一日的稳定发挥之外，更重要的是马特·达蒙所诠释的天才瑞普利。

不同于上一版由《独行杀手》阿兰·德龙在1960年电影《太阳背面》饰演的另一版瑞普利，当时刚刚凭借《天才捕手》杀进好莱坞一线行列的马特·达蒙不仅看起来没那么英俊，戴上眼镜后甚至有几分猥琐，。不过也正是这样一个看起来“单薄”的角色，可以实现同占有欲爆棚的黑暗心灵完美契合，越是瑞普利的“丑”，越能感受到其他富家子弟们的“美”，癞蛤蟆想吃天鹅肉的本能动机让这个角色看起来更加合理，也能让角色可以通过身份转变欺骗前后越来越俊朗的外表，诠释阶级本身对“美”与“丑”的话语权定义。

同时马特·达蒙在原著基础上为这个角色平添的性向暗示让他的犯罪动机看起来更加立体，也更加可怜。瑞普利的罪恶不仅仅是简单的欲望，还有着昭然若揭的爱而不得，电影中少有的几次诚实都是瑞普利因为爱情的无辜妥协，可是收获到的总是把他推向更黑暗的无情嘲弄。《天才瑞普利》的三次杀人从第一次的恼羞成怒失手杀人，再到最终玩弄如草芥，瑞普利的罪恶一次比一次随便，纯粹的恶因为披上一层不纯粹的爱而变得格外迷人。

Anyway，如果你是黑色电影影迷，那么《天才瑞普利》以及续集《冒牌人生》和《魔鬼瑞普利》在这个多事之秋里都会是宅在家里的一个好选择，毕竟电影总会有，命只有一条。