《TheWrap》报道：A24独立制片发行商考虑未来投资商业电影，公司眼下面临财务危机

在过去十年里，「A24」可谓是业界一股清流，制作或发行了《原钻》、《仲夏夜惊魂》、《瞬息全宇宙》等等备受影迷喜爱的电影。但是这家公司目前正在考虑采取新的战略，进入一个全新的领域——主流。

据一位了解该公司的顶尖经纪人透露，「A24」负责作品采购的高管诺亚·萨科在这个暑期跟人才经纪公司们四处搜寻“动作与大IP项目”。这位经纪人告诉TheWrap，这家工作室正在“淡化传统身份/作者向作品”。

“独立电影界的每个人都意识到，A24需要在自己的艺术电影片单上增添更多商业电影。”一位发行高管说道，“它们有着25亿美元的估值，很显然需要向更多商业电影扩展。”

一位接近A24的人士表示，这家工作室不会偏离作者向作品，而是更倾向去“拓展”自身业务。

这种战略转变将会带来显著影响，因为“A24电影”具有品牌认知度，代表着对作者性导演与刺激故事内容的接纳。今年，由关家永与丹尼尔·沙伊纳特执导的电影《瞬息全宇宙》赢得了奥斯卡最佳影片奖，也是该工作室在《月光男孩》后二度夺得学院最高奖项。

为何要转向动作电影与IP呢？据一位制片高管透露，A24近期的作品特别是它们自己制作的项目遭受沉重打击，在过去这些年里的《浪潮》、《绿衣骑士》等项目上损失了数千万美元。那位顶尖经纪人表示，A24今年推出的新片《博很恐惧》更是亏损了3500万美元。而那位制片高管则指出，A24还是会继续收购好的作品，但是不会再主动制作太多项目。

“作者向业务是一个不讨喜、高风险的业务，很难吸引潜在买家。”顶尖经纪人说道，“要是你想出售或寻求投资，那问题可就大了。”

「A24」并不是第一家寻求商业化的独立制片商。过去的「米拉麦克斯」「韦恩斯坦影业」「安纳布尔纳影业」「派拉蒙优势影业」都曾在拿出了出众的作者向作品后开始把注意力转移到其它方向。尽管「派拉蒙优势影业」取得了不错的评价，但是这家工作室始终没能达到母公司「派拉蒙影业」的财务期望，仅有《老无所依》这一部跟「米拉麦克斯」合作的项目实现盈利。其余项目据《洛杉矶时报》报道本有机会实现盈利，但因营销策略要么过于无效，要么过于激进，而无法帮作品收回投资。

当年让「派拉蒙优势影业」与「米拉麦克斯」大失所望的一个项目，是由保罗·托马斯·安德森执导的2007年电影《血色将至》。电影的各个部门预算超支，导致其制作成本上涨到4500万美元以上，而其营销投入也跟制作费相当。然而，这部电影最终却是横扫各大影评人十年最佳排行榜。

在电影《内布拉斯加》公映后，「派拉蒙优势影业」于2014年正式停运。顶尖经纪人表示：“除非能像索尼影业经典一样保持较小的规模，否则作者向电影公司将永远无法持续下去。一旦做大，它们就会失败。为什么呢？因为没有人看他们的电影。A24很显然有能力拿奖，但是你无法永远保持钱亏状态。”

「A24」是在2012年暑期成立的一家工作室，由三位纽约电影界资深人士创立：丹尼尔·卡茨、大卫·芬克尔和约翰·霍奇斯。

丹尼尔·卡茨曾在投资公司「古根海姆合伙」（Guggenheim Partners）领导电影融资部门，参与了《社交网络》、《暮光之城》系列的融资。大卫·芬克尔曾在电影公司「示波器」（Oscilloscope Laboratories）担任总裁，推出了《凯文怎么了》这样的独立作品。约翰·霍奇斯先前是在「大沙滩影业」（Big Beach）担任制作开发领导。他们成立新公司后宣布，将每年推出8~10部采购或制作电影。

这家工作室在2013年发行了第一批电影：《查尔斯·斯旺三世心灵一瞥》、《金吉尔和罗莎》。等到第三部电影《春假》亮相时，“A24电影”已经开始被看作是前卫、振奋人心、在线上大受欢迎的存在，且其巧妙的营销策略可以让电影变成一场备受关注的盛事。

到了下一年，「A24」已经发行了索菲娅·科波拉、丹尼斯·维伦纽瓦、乔纳森·格雷泽等一批电影人的项目，也塑造了后来的A24电影样貌：表现电影人的视角，尽管这个方向很不容易持续。

A24发行的《月光男孩》曾击败了电影《爱乐之城》，拿下奥斯卡最佳影片奖。近期，这家工作室在艺术领域更是达到了历史最高峰：《瞬息全宇宙》与《鲸》一同包揽了最佳影片、最佳导演、最佳男女主角跟配角奖，使「A24」成为了学院95年历史上首个包揽六项大奖的工作室。

在2022年，「A24」获得2.25亿美元股权投资，去参与全球制作发行，原创故事以及大银幕意外的项目开发，以支撑自己的战略扩张。截至2023年9月，《瞬息全宇宙》凭借1.116亿美元全球票房收入成为该工作室历史上第一部破亿票房的作品。紧随其后的，是2016年恐怖片《遗传厄运》，取得了8100万美元本土票房，比一年前另一部热门作品《伯德小姐》表现略高些。

「A24」近期开始进军商业领域，好比去年春季的恐怖片《X‎》及其前传电影《珀尔》，且接下来还会推出一部续集《玛克辛》。该工作室还为最近在全球范围内取得近9000万美元票房收入的恐怖片《回应我》预定了一部续集。但是很显然，问题开始显现了。「A24」今年目前为止在院线和流媒平台已经发行了15部作品。

“一方面，大量发片数量意味着更大的内容库，对潜在买家来说显然更有吸引力。”那位经纪人说道，“但是另一方面，市场充斥着太多的电影。归根结底，作者向电影不太赚钱，也非常冒险。这不是一个好的长期战略。它们需要找到平衡。”

观察「A24」历史最卖座电影片单，不难发现整体可分为两种：一种是像《瞬息全宇宙》这类更商业向的类型片（《遗传厄运》、《回应我》、《仲夏夜惊魂》、《女巫》、《机械姬》）；另一种是更有想法但偏离常规的作品（《伯德小姐》、《月光男孩》、《原钻》、《鲸》）。这家工作室的未来，也将会是一边带来令人激动的高概念类型片，一边推出中立偏左的作品，或许还能看到更大牌的明星。

无论好坏，「A24」被大家看作是垫脚石。它扶持了很多电影人，但并不是能留住每一个人，比如《伯德小姐》导演格蕾塔·葛韦格后来跟索尼制作了《小妇人》，再是为华纳打造电影《芭比》。《女巫》导演罗伯特·艾格斯也一样，去跟环球制作了《北极人》以及《诺斯费拉图》翻拍版。

对于「A24」来说，下一个时代的关键，是想办法留住更多的电影人，给予大家更高的预算，并且鼓励采取更为商业化的方式来创作。而这一切都不意味着，它们要抛弃自己的发家之本。

（目前线上用户影迷对这条消息表现出忧喜参半的不一态度：有的人担心这将是A24衰落和屈服于财务压力的开始；有的人认为要是方法找对，未来或许能看到一些非常刺激的精彩作品。可以肯定的是，目前好莱坞正在经历一轮洗牌，大制片厂开始考虑从大转向小，小制片发行商似乎会冒险由下往上走